１．やおい基礎論

　「やおい」というのは、「やまなし、おちなし、いみなし」の略で、もともとアニパロをやっていた少女たちが自嘲的につかっていた用語なのだが、いつしか肯定的に転化し、「少女の、少女による、少女のための、少年同性愛マンガ」およびその小説作品を指すようになったものである。コミケでは、二十万とも三十万ともいわれる参加者が集まり、一万をこえるサークルが、こうしたパロディ本を中心とした同人誌を販売している。中でも「やおい」系のサークルは一大勢力を築いているのだ。
　どうしてこのようなことが生じたのか。以下にそれを論じたいと思う。

　「やおい」の起源には、三つの柱が考えられる。一つは映像（ヴィジュアル）の世界、そして活字の世界、それにメディアである。
まず映像（ヴィジュアル）の世界について述べよう。

　一九七〇年頃、「ｉｆ…もしも」「サテリコン」「ベニスに死す」といった映画が相ついで公開された。いずれも作中に、特権的なまでに美しい少年が登場し、強烈で、官能的な印象をみるものに与えた。当時、大泉サロンという名称をもつ拠点に、やがて少女マンガ界に革命を起こす若き才能、萩尾望都、竹宮恵子の両名があった。これらの映画が、彼女たちを触発しないわけはなく、数年後に萩尾の「ポーの一族」、竹宮の「風と木の詩」となって結実するのだが、これが一つの系譜になると思われる。

　最も大きな、そして最初の影響力を与えたのは、怒れる若者たちによるイギリスのフリーシネマ「ｉｆ…もしも」だろう。ところで、あまり知られていないが、これは一九三一年のフランス映画「操行ゼロ」のパロディというか、＜模造＞［シミュラクラ］だったのである。

　操行ゼロというのは寄宿制中学校において素行不良の生徒にあたえられる評価で、これを下されると週末の外出が禁止になってしまう。ここに禁足ばかりくらっている三人の悪童と一人の美少年がおり、いたずらをくり返すうちに、それがしだいに体制への反逆となっていく。やがて教師のセクハラ的な玩弄に対してその美少年の叫ぶ「くそったれ！」のひと言によって少年たちのお祭りのような反乱が始まる。夜の大寝室に裂かれた枕の真っ白な羽根が雪のように乱れ舞うスローモーション・シーンは、映画史にのこる名場面であろう。このストーリー紹介だけでも、「ｉｆ・・・もしも」を知る人なら、二者の関連性に肯かれると思う。

　「ｉｆ．．．もしも」の監督リンゼイ・アンダーソンは「ジャン・ヴィゴの操行ゼロが無かったら、私たちの映画は存在しなかっただろう」と証言している。先達へのオマージュあるいは映画的引用といってもいいし、換骨奪胎といいかえてもいいのだが、この＜模造＞というコンセプトに今は注目したい。

　「サテリコン」はネロ時代の小説「サテュリコン」／ペトロニウスの映像化であり、ある意味で映像化とは一種の＜模造＞だが、フェリーニはさらに頽廃した古代ローマの風俗を現代ローマのそれにオーヴァラップさせていた。「ベニスに死す」もまたトーマス・マンの小説の映像化であるが、ヴィスコンティは原作のヒントとなった音楽家マーラーの実際のエピソードを使って＜模造＞をより本質的な反復にしていた。

　次に活字の世界だが、一九六〇年代初頭に森茉莉は、純粋な愛の妄執と頽廃を描くために男子の同性愛を主題にとって、「恋人たちの森」「枯葉の寝床」「日曜日には僕は行かない」といった作品を書いた。その頃は、ゲイという存在自体が異端以外のなにものでもなく、これらの作品は、文壇からはずれた「鬼才」の、孤独な生産でしかなかった。

　十年後に、これらの「少年愛小説」は、当時高校生だった栗本薫の目にふれる。大きな衝撃と触発が、ひとりの未開の才能を直撃した。さらに七三年に週刊誌連載された藤原審爾の「あこがれの関係」が引金になって栗本の「真夜中の天使」が書かれたと思われる。そして、ここでも（「ベニスに死す」と同様に）藤原作品がすでに実在の事件の＜模造＞、しかも、事件をよく知る人間のナラティヴをもとにした再話であったことに、まるで民話のように話者をちがえて語りつがれた物語の構図がみてとれ、そしてその系譜をつらぬく一つの核心が想定されるのである。すなわち西郷輝彦をめぐる実在の事件は、関係者である星伸司によって藤原審爾や黒岩重吾に「売られ」、作品化され、さらには星自身によるドキュメンタリーとしていくども再話されていくことになるのだ。そうした＜模造＞のひとつの傍流的スピンオフが栗本の「真夜中の天使」だったのである。

　だが、これら、映像と活字の世界の才能たちだけでは、十分ではなかった。やがて昏い、大輪の花を咲かせる種子は、それなりの土壌を必要としていた。すなわちメディアである。

　六〇年代後期に刊行されたマンガ誌「ＣＯＭ」は、全国各地のマンガ同人グループを組織化した。ぐら・こんと名づけられたそれらのネットワークは、しかし「ＣＯＭ」の休刊によって中断を余儀なくされ、長い休眠状態が訪れる。七五年にマンガ批評集団・「迷宮」がコミケを組織し、ここに初めて一つの同人主体の新しいネットワーキングが開始された。

　また続いて商業誌の中にも、「ＯＵＴ」や「ＪＵＮＥ」、「だっくす」といった読者の生の声を直接的に反映するメディアが誕生した。「ＯＵＴ」は折からのアニメ・ブーム（「宇宙戦艦ヤマト」）に乗り、当初、アニメ情報誌の体裁をとるが、大手出版社の業界への参入により、アニパロへの転進を図る。これは模造以外の何ものでもない表現形式である。

　さらに決定的だったのは、少年愛を雑誌のメイン・テーマにすえた「ＪＵＮＥ」の創刊（七八年）だった。ここにおいて「真夜中の天使」の栗本と「風と木の詩」の竹宮が協働し、＜少年愛もの＞の原像を明確に提示したことで、＜模造＞の道は広く読み手ひとり一人の中に開かれたといえるだろう。それまでは、＜少年愛小説＞はあっても、＜ＪＵＮＥ＞はなかったのである。これは全く栗本ひとりの独創であり、しかもそれは、矛盾するようだが、くり返された＜模造＞によって誕生したのである。

　八〇年代に入ると、コミケというアンダーグラウンドなネットワークにアニメの美形キャラクターを使った模造（アニパロ）が、同じくアニメの幼女キャラクターを使った模造（ロリコン）と競う形で盛んになる。前者は少女たちによって、後者は男性の作者たちによって多く担われたが、このメディアとしての成熟に、コピーや軽オフといった印刷技術の革新があったことは見逃せない。それは、ワープロの発達によって、仕事が激減した印刷所が、新しい得意先として獲得したニッチでもあった。しかし彼らがそこで提供した技術は、まさしく模造のテクノロジーだったのだ。その上にたって初めて映像と活字の潮流において反復されてきたものが合流し、コミケという大海を生んだといえるだろう。

２．シミュラクラ

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（初出：第３１回ＳＦ大会パネデ「日米やおいを考える」予稿）

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