注１）

このことから、矢吹駆シリーズの主人公である矢吹駆の姓（ＹＡＢＵＫＩ）

から、コムレ・サーガにおける脇役、ムラキの姓（ＭＵＲＡＫＩ）を抽出

することが出来る。

すなわち、まず、ＹＡＢＵＫＩ　と、　ＭＵＲＡＫＩ　から同一の文字を

抜き出すと、Ａ、Ｕ、Ｋ、Ｉが除かれる。残ったのは、前者のＹとＢ、

後者のＭとＲである。

さて、そこで、Ｙをまず、分解する。

ちょっと、テキストファイルでは表現が困難であるが（このテキストの

巨大化は、フリーソフトのDECA.EXE を援用した）、Ｙの上部と下部を

分けることができよう。つまり、Ｕの字と、短いＩである［図１］。

［図１］

      @         @    
      @         @    
      @         @    
      @         @    
      @@       @@    
       @@@   @@@     
          @@@       
           X         
           X         
           X         
           X         
                     
 　　　　　↓                    
                     
                     
                       
       @         @      
       @         @      
       @         @      
       @         @      
       @@       @@      
        @@@   @@@       
           @@@         



            X
            X
            X
            X
            X       

次に、これも、ちょっと、テキストファイルでは無理があるのだが、

Ｂの字を２つの部分に分けることにする。これによって、長いＩの字

および、２つの湾曲した部分をもつ形象が得られる［図２］。

［図２］

      BMMMMMMMM    
      B       M    
      B      M     
      B     M      
      BMMMM      　
      B    M       
      B     M      
      B      M     
      BMMMMMMM     
		   
		    
　　　　　↓

      B   MMMMMMMM
      B          M
      B         M
      B        M
      B   MMMM
      B       M
      B        M
      B         M
      B   MMMMMMM

そして、上記の湾曲した２つの部分をもつ箇所を、９０度、回転すると

Ｍの字が出現する［図３］。

［図３］

     MM          MM
     MM          MM 
     M M        M M
     M   M    M   M
     M     MM     M
     M            M
     M            M
     M            M

さらに、残りの部分、すなわち、Ｙから得られたＵの形、短いＩの形、

そして、ＢからＭの形を除いた、長いＩの形を組み合わせると（Ｕの

字は９０度、回転させている）、次のように、Ｒの字が得られるので

ある［図４］。

［図４］

       B@@@@@@    
       B      @@@  
       B        @  
       B       @@  
       B@@@@@@@@   
       B    X      
       B     X    
       B      X   
       B       X 
                   
                   

かくして、ＹＡＢＵＫＩとＭＵＲＡＫＩは、言葉の位相からしても、

同一のキャラクターであることが了解されよう。ナディアとナジャに

ついての、Ｋ2 の言及からして、これが、単なる偶然ではなく、周到

に仕組まれた言語的遊戯の結果であることは明白である。

もとより、Ｋ2 が述べているように、こうした文字の＜お遊び＞には、

それほどの＜文学的意味＞はない。ただ、Ｋ2 が言及するまでもなく、

江戸時代において、このような＜文学的遊戯＞＝コトバ遊びは、日本

では、すでに至芸の境地にまで達しており、そうした伝統をふまえて、

Ｋ2 が、日本語から切断された、異境の地パリにおいて、『バイバイ、

エンジェル』を創作するにあたり、日本語と日本文学の伝統である、

こういった遊びを、取り入れることで、楽しみつつ書いたことが察せ

られるし、また、それは、異境にあって、日本語の創作を行うという

孤独な営為への、ひそやかなる決意をも偲ばせるのである。

ついでながら、上記のようなコトバ遊びは、なにも日本語と日本文学

の独占でもない。ルイス・キャロルから、ジェームス・ジョイスに至

る英文学でも、このような言語遊戯は、さかんに見られるものである。

もちろん、遊びには違いないのであるが、作者にとって、それは、既

に、のっぴきならない＜遊び＞なのである。コトバに対する、鋭敏な

感覚と、コトバによってのみ、架空の世界を構築しようとする、一種

孤高の矜持が、そうした究極の遊戯となって、つかのま作者と読者の

あいだに、共犯関係を生みだし、抜き差しならない＜文字との戯れ＞

を出現させるのだ。

（ちなみに、「フィネガンズ・ウェイク」執筆中のジョイスが、山の

漢字が、アルファベットのＥの文字を９０度、回転させて描かれると

いうことを知って喜んだエピソードは有名な話である）